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材料制作的动画片。1960年在特伟、钱家骏的指导下，一批青年美术片工作者把具有民族传统的水墨画搬上银幕，摄制了第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，取得成功。至今依旧有很多动画片应用水墨动画的形式来表现，还有很多三维动画制作者利用三维技术展现出立体的水墨动画。
4.木偶动画。木偶动画是在借鉴木偶戏的基础上发展起来的，和黏土动画片等同属定格动画。上个世纪80年代，木偶动画风靡一时。美影的多部木偶动画片都给人留下了深刻的印象，像《神笔马良》《曹冲称象》《阿凡提》《真假李逵》《小马虎》《崂山道士》《大盗贼》《西岳奇童》等。定格动画是当代动画制作者非常喜好的一种动画艺术表现形式，是各大院校动画专业的必修课程之一。
5.折纸动画。1960年，虞哲光以儿童手工折纸为造型手段，拍出第一部折纸片《聪明的鸭子》，向动画爱好者展示出了一种全新的动画形式，开拓了新的动画表现形式。
三、美影动画对中国当代动画风格的影响
1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画始终致力于一条本国特色的道路。美影的动画艺术家们从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。美影动画片《骄傲的将军》民族特色十足，将军的脸谱借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。影片的背景音乐恰到好处地运用民乐，在将军彷徨无助时，琵琶古曲“十面埋伏”响起，画面与音乐完美地结合在一起。这部仅30分钟的动画片充溢着浓郁的民族化气息，给人以耳目一新之感，对当时的民族化探索起了极大的鼓舞作用。可以说，20世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮，也是民族风格成熟的阶段。动画片《大闹天宫》上下集（1961、1964）在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形，“挖掘各种艺术表现手段；具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧”。国外评论说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格。”“是动画片的真正杰作。”中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力。中国动画片在海内外获得越来越高的声誉。1963年，周恩来总理曾赞扬美术电影部门在中国电影事业中，是具有独特风格、比较优秀的部门。中国当代动画风格依然是以民族风格为主，继续将具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。
美影动画为中国动画创造了辉煌的历史，为世界动画带来了崭新的惊喜，为中国当代动画的发展奠定了坚实的基础。