如果非要在博览会这个商业平台上强加一些商业外的意义和高度，自古的教训都是画蛇添足总伴随着得不偿失。
藏家手里的钱现在是越来越不好挣，而且国内藏家数量还不多，眼巴巴地看着那些手里有闲钱但还不具收藏财力的主儿玩股票、炒二手房，就是不见他们投资艺术品，该如何打开这片市场的缺口？或许最直接的方法就是大幅降低价格，但艺术家、画廊、拍卖行谁都不想在自己身上割下去这块肉，那咋办？在艺术圈这帮人里找来找去，发现唯一能宰的就是刚毕业的艺术生，而且操作起来很简单：找一些“砖家”，租一片场地，在各媒体发个作品征集，本科、研究生、博士毕业生，不分啥院校，只有说得过去的作品统统要，然后用天价辈出的拍卖市场和不太健康的收藏生态做反衬，提出一个让纯粹的艺术走向家家户户的响亮口号。
这不是笔者的意淫，而是在了解了一场即将在年底举行的“大学生艺术博览会（简称：大艺博）”后得出的感想。这个针对大学生的艺博会在国内几乎是史无前例的，据官方介绍：首届大学生艺术博览会由广州市华艺文化有限公司和大艺网共同主办，通过征集全国艺术专业本科或研究生毕业生作品，将在12月14至16日于广州市保利世贸中心博览馆集体展出销售，所有参展毕业生作品不需要交纳费用，主办方以销售分成和赞助商营利。
对于大艺博的存在意义，华艺文化总裁李峰谈到了以下几点：“首先，本身具备多种复合功能的艺术品，现在只剩下投资价值，而其艺术价值、收藏价值都被严重忽视；其次，价格的飚升让老百姓与艺术品之间产生疏远，但城市中的有产阶级在物质生活得到满足后，在艺术品上存在刚性需求，但目前尚未有良好的渠道供该群体选购。而大艺博便是解决以上两个问题的绝佳平台。希望以大学生作品打开有产阶层市场，让艺术之美进入每一个家庭，以提升大家的生活品质。”浮躁的艺术品市场的确是一个摆在我们眼前的问题，而把这个问题与大艺博的属性相关联，结论仿佛是价格造成了艺术品从投资品转变到艺术收藏品、从富人走向平民的主要阻碍，价格降低不但能让艺术话题重新得到关注，还能提高一个消费阶层的审美及艺术认知，而目前大学生作品恰好具有完成这个使命的条件。
但首先我们需要提出质疑的是，有多少大学生作品是具有收藏价值的。我们看到今年6月毕业展上的不少作品备受诟病，高校教育制度的不足和学生自身的素质欠佳，让许多大学生的作品缺乏思考，画面中充斥旧意识形态的痕迹。即使是学校举办的毕业展都能出现这样的问题，那么为一次商业目的的博览会提供作品，情况可能会更糟。那么以这些缺乏品质保障的作品来呼吁收藏界回归艺术，是不是显得有些准备不足。当然，我们不能否认这其中会有好作品，甚至对大学生本人也具有很深的感情寄托，但所谓的有产阶级是否乐意用金钱消费学生们的怀旧与共鸣，大艺博是否还要肩负起培养这些人的收藏意识和收藏技术的义务呢？看来，当我们把一个简单的赚钱逻辑披上一层伪善的外衣对外宣布时，再想以简单的几句话说清可就不那么容易了。
除了对艺术品市场和藏家的“关心”，大艺博也对参展学生给予了慷慨的“帮助”：“我们的艺博会将彻底颠覆过去通过摊位费获收益的模式，大学生的钱我们不能收，我们要做的是雪中送炭。”华艺公司总裁李峰的这句话乍一听让人很感动，一个商人不但为大学生开辟展示平台，而且还能以一种人文主义情怀为大学生免费提供机会，简直是感激涕零。但试想他如果收钱大学生会来吗？对于一个首届举办的活动，他有什么资本对外保证自己的销量和展会效果，大学生也没傻到仅听专家成员、投资成本、场馆这些书面上的配备就能接受你的忽悠，话说饭馆开业头两天还有优惠大酬宾。
综上所述，大艺博的想法其实是个好想法，但他的好仅限商业手段上的敢想敢做，毕竟是全国首届，但如果非要在博览会这个商业平台上强加一些商业外的意义和高度，自古的教训都是画蛇添足总伴随着得不偿失。