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材料把看到的东西如实的反应到画布中去，并开始从画实物转向画人物，第一幅人物作品《蒙娜丽莎 关于微笑的设计》就是这种尝试，从某种意义上冷军把油画材料的表现力拉到了一个高度。
为了表现真实，冷军可谓不所不用，凡是适合表现的，任何手段都是好手段，诸如：木纹做旧、模拟物质表面质地生成的过程等，都可被视为技术的新认识和理解，其结果也让他有别于他人。
2007年，冷军用一年的时间，画了一幅震惊中国美术史的肖像画《小罗》，这幅作品真正达到了“细腻而不腻，逼真而非真”的大师级水平，最终以3136万被一位女收藏家收入囊中。
但谁也想不到，这些让人惊叹的作品，全部出自一间不足10平米的画室。冷军的画室在武汉旧租界一栋俄式建筑里的一角，这栋楼和这条街散发着旧时代的味道，画室很小，杂物满眼，人进来就有种被拒避的感觉，正是这种孤独式的自我禁锢，让他能心无旁骛的创作那些需要极度平静才能完成的作品。
近年来，冷军尝试了一些现场写生作品，与以往的超写实作品有很大的区别。冷军回应道，以现场为名的作品，其实画的就是他提倡的休闲状态。每年春节朋友们都会聚在一起喝茶聊天，后来觉得挺浪费时间，就一起画画玩。先是外出边交游边画画，后来也慢慢回画室画，这是一个很怀旧的状态。画久了超写实绘画，画感会变得迟钝起来，偶尔变幻一些手法或者画种来进行调剂，特别是“现场写生”，其高难度更能调动作画的激情，保持感觉，为超写实绘画提供精神动力。
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