摘 要：本文主要针对彩陶图案与现代旅游饰品设计展开分析，从彩陶图案与现代旅游饰品设计的思路，以及设计的方法和设计的措施出发，探讨了设计的整体流程和要点，供参考和借鉴。
关键词：彩陶图案；现代旅游；饰品；设计
1 前言
在当前彩陶图案与现代旅游饰品设计的过程中，还存在不少问题，也需要我们对其设计的内涵和具体的设计方法进行深层次的分析，才能够保证彩陶图案与现代旅游饰品设计的效果。
2 中国彩陶艺术的历史
在距今约五六千年前后，曾是中国古代的彩陶艺术产生和比较发达的时期。这一千年左右的时间正处在中国史前考古新石器时代晚期的前半期。迄今已发现的考古学文化分布几乎遍及全中国，不但有许多丰富的新石器时代晚期（距今约7000年～4500年）的考古学文化，而且还陆续发现了一些属于新石器时代早期（距今约10000年前～9000年）和中期（距今约8000多年前～7000年）的考古学文化。由于生活在不同地区的古代居民所处的地理环境和气候条件的差异，在长期的繁衍发展过程中，他们各自形成了自己独特的生产方式和生活方式，这些物质的和精神的产物常常会在他们留存下来的遗迹与遗物中得到充分反映。新石器时代的文化遗物主物是石器、骨、角器和陶器。生产工具和加工工具以磨制的石器为主，骨、角器中有一些器类往往也被用作生产活动的工具。陶器则是当时的居民日常生活炊煮、盛储和饮食的主要器具。为了使陶器美观，同时也为了使有些器类更加耐用和实用，器物的外表往往还被加上了各种装饰花纹，如，由刻划线条构成的各种图案（刻划）纹、泥条状（加贴上去的）堆纹、绳状纹，等等。在新石器时代晚期的陶器装饰中，有些是用颜料画出来的各种彩色花纹图案。这种带彩色花纹的陶器即谓之“彩陶”。彩陶是在陶坯成型以后，画上花纹再投窑烧制出来的。从一定意义上说，一个考古学文化的彩陶花纹可以从某些侧面反映这个文化共同体的人们的某种信仰和艺术观。
3 彩陶图案的题材分类
综合起来看，根据原始社会彩陶文化各个时期占主导地位的图案题材来分，又主要有以下几种，分别是：几何图案、动物图案、和人物图案。
几何图案大都是一些简单的、质朴的，是属于原始社会早期艺术形式的图案。看似虽简单，但其表现形式是非常丰富的，彩陶上的图案，关于线性不仅有直线和曲线的表现形式，还有线的变形以及由线到面的变形。
而动物图案，属于写实性的具象图案，其中有鱼纹、鸟纹、蛙纹、鹿纹等图案，它所谓的写实不是我们所谓的接近超写实的图案，在当时人们也是做不到的。动物图案并不只是单纯的装饰作用，它的出现与原始社会人们的生产生活方式密切相关。
4 彩陶图案与旅游饰品的设计
4.1 彩陶与旅游饰品的社会属性
随着当代经济的高速发展，人们的物质生活水平有了很大的提高，已不满足于吃饱穿暖的生活模式，而乐于追求更高的精神生活。人们去旅游，都会给亲人或朋友带回旅游饰品，作为纪念。旅游饰品在不知不觉中适应了社会生活的这种要求，我们的研究就是要把当代人的文化精神、艺术思想、审美情趣融入到彩陶的设计中去，提升现代饰品的艺术性和品位性。
4.2 旅游饰品的设计，是一种文化设计
在传统旅游饰品中占很大比重的手工艺产品，往往是与特定的文化传统和习俗联系在一起的，在任何商品生产中，社会需求决定了要设计和生产什么产品。社会的需要具有多样性和发展性，把握这些需求，就要把社会的、经济的和文化的进步有机地结合起来，凝结在物质形态的产品之中。旅游饰品尤其要把握各种文化的独特性与时代性。文化是在适应环境的条件下产生的，不同的民族和地区会形成不同特色的文化。旅游饰品若想充分吸引消费者，在设计时凸显特定地区的独特文化内涵是必不可少的。
4.3 彩陶图案与旅游饰品的设计
通过仔细的观察研究，我们可以发现彩陶图案的布局形式蕴涵着不一样的原始之美。如马家窑类型晚期和半山类型的彩陶壶或罐的器腹上有满绘平行条纹的，但平行条紋有粗与细、疏与密或红与黑的变化，也有在平行条纹中夹平行锯齿带纹，因此图案虽都以平行条纹构成，但因有形状和色彩的差别，所以显得平而不呆板。又如马家窑类型彩陶盆内常以同心圆为丰题花纹。这两组花纹是统一在弧线造型中的有规律的变化。彩陶图案也常运用同一纹样循环地反复出现构成连续花纹，则使人获得对这种纹样的感受。
例如，马家窑彩陶在旅游商品设计中就有广泛的应用。马家窑彩陶图案富于变化且绚丽多姿，纹样有反映图腾崇拜和祖先崇拜的蛙纹、鸟纹和人形纹；有反映植物采集的草叶纹、种子纹、鱼纹及四大圈纹；有反映自然水流的漩涡纹、水波纹与起伏的山川纹；有反映社会生活的舞蹈踏歌人形纹；还有文字雏形的“田字纹”、“十字纹”和“回形纹”。纹样的时代特点十分鲜明。
精美的纹样为甘肃旅游商品设计提供了丰富的创意元素。设计师应该充分挖掘马家窑彩陶纹饰的内涵，将其应用到旅游商品之中，以体现马家窑彩陶的文化特色。在具体设计的过程中，可以将马家窑彩陶纹饰的形打散，根据所要表现的主题内容进行重组。其重组后的图形既有马家窑彩陶纹饰的特色，同时又符合现代的审美要求。
设计师设计了一件马勺纪念品（见图1）。在设计上灵活运用了马家窑彩陶旋纹以及舞蹈纹作为装饰纹样，纹样之间衔接自然，疏密得当。旋纹的应用如行云流水。由于旋纹是马家窑彩陶最为重要的装饰纹样，因此整个马勺凸显了强烈的马家窑彩陶风韵。当然这也是一件陇上风情的立体广告招贴品，形象生动地渲染了甘肃的彩陶风情。
器型是彩陶的主要构成内容，马家窑彩陶本身就是一件精美的艺术品，那大气磅礴的菱形纹彩陶瓮，独具匠心的尖底纹彩陶瓶、精美绝伦的舞蹈纹彩陶盆、美轮美奂的内彩曲腹彩陶盆等，无不深深吸引着现代人的眼球。设计师设计了一件“甘肃旅游文化衫”，将马家窑彩陶中具有典型特色的菱形彩陶瓮器物作了重点图形。为了活泼文化衫的画面，设计师有意将彩陶瓮的一半省略，即便如此也不能阻挡人们对马家窑彩陶的识别。这样的旅游文化衫，既可以作为旅游纪念品送给亲朋好友，也可以自己收藏，并且还具有穿着的实用价值，充分体现了马家窑彩陶审美与实用的精神内涵。
5 结束语
综上所述，在彩陶图案与现代旅游饰品设计的整个过程中，我们可以根据旅游饰品的设计需求，将彩陶图案中的几何图案、动物图案、和人物图案等等要充分进行融合，并深入分析其设计的要求和设计的方向，抓住设计的社会属性和文化属性，找出设计对策，提高设计的整体水平。
参考文献：
[1] 王洪让.重读中国艺术之“经典”——彩陶艺术[J].山东省农业管理干部学院学报，2016（2）：26.
[2] 许向东.浅论中国民间的彩陶艺术[J].湘潮（下半月）（理论），2016（12）：14.