发言者”，是一门“语言艺术”，在人与物之间产生共鸣，从而给予油画强大的生命力。[11]作为画面的构成元素之一，色彩的运用在一定程度上决定着油画的成败。色彩也是油画艺术作品的表情符号，不同的色彩含义不同，与人的情绪产生一定的关联。如红色热烈，给人以激昂的斗志;蓝色沉郁，传达的信号往往是消极的、冷静的;绿色清新、活力，总是以积极向上的姿态呈现在人们面前。此外，从符号学原理来看，符号是一种可以代替其他事物传递信息的可感知的对象。[12]色彩具有强烈的符号特性，是一种抽象的语言表达。当把色彩的形式与具体的物象联系时，才能传达抽象的内容。
在苏天赐的风景油画创作中，他深知繁杂的颜色会使视觉接收的色彩信息处于混乱状态。[13]因此，苏天赐多采用清新、淡雅的色彩，对物象的填色并不是完全的“写实”，会根据主观的经验和情感因素做出调整，这种做法成为了其风景油画中最为显著的个性特征。详细来说，在作画过程中，苏天赐并不会直接使用物体的本色，很少考虑鲜艳、明丽的色彩，他对经过调和的且令人心情舒适愉悦的色彩十分青睐。在创作中，苏天赐会刻意不突显天空、云、光等自然物象的存在，使对象与自然背景高度融合、画面色彩和谐统一，呈现的精致、脱俗的效果往往与预期的设想是一致的。如苏天赐于2003年创作的风景油画《早春·汤泉湖》（如图7），其色彩不完全是客观对象的本体色，经验的积累占据很大比重，抒写的是创作者心中的色彩。画面的上部和中间部分是大面积的浅灰和深灰色调，有层次性的叠加，令人联想到远山和湖水，两种颜色互相交织，浑然一体。从情感和经验的角度来看，将其说成是创作者心中对物象的概念性表达和自身独有的绘画语言最合适不过。这样的表达手法也是现代审美追求的。
4 探析苏天赐油画艺术的时代性的意义与价值
中国油画从发展伊始至今，从向西方学习为主、局限于文艺复兴中发展起来的写实主义和印象主义，到对抽象主义和表现主义浅层次的运用，在改革开放以后的几十年里，随着中国油画创作者紧跟时代步伐，不断朝时代发展的方向前进。中国画家们在油画中国化的发展道路上不断摸索、尝试、创新，取得了显著的成绩。以苏天赐为例，其油画的创作具有典型的时代性特点。由于其经历了战争、革命、改革与建设等社会发展不同时期，爱國情怀深刻地烙印在其作品之中。
苏天赐油画艺术实践是以时代的审美体系为前进方向，在其油画的作品中，不仅有西方现代主义的“身影”，对中国传统山水画也研究颇深。不论是早期的肖像油画、静物油画，还是后期的风景油画，他都紧紧跟随时代的发展脚步。从其画作中用线的张弛有度、色彩的柔和温婉、构图的新颖多变等角度来看，体现了人们的审美意趣，流露出苏天赐在油画创作中的创新精神和时代特征，这是值得我们学习的。
5 结语
苏天赐的油画艺术作品，无论从色彩、表现形式、意象还是意境等内容看，都体现了西方现代绘画艺术与中国独有的绘画特色及时代特征的融合，极具个人特色。中国油画发展至今，我们应当更加重视油画的中国化发展，重视油画的时代特征，而非停留于表现技法上，应以更加开阔的视角，探索我国油画发展的道路，从而推动中国油画的时代性发展。
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通讯作者：王玮（1985—），女，江苏徐州人，南京林业大学家居与工业设计学院副教授，硕士生导师，从事工业设计、产品艺术创意等方面的研究。