编者按：山东古代戏剧是中国古代戏剧的重要组成部分。山东古代剧作家如高文秀、康进之、李开先、孔尚任、蒲松龄……是中国古代剧作家队伍中的优秀代表，其大量的戏剧作品至今仍为人们所熟悉和喜爱。认识、欣赏并宣传、推介这些优秀作品，是继承优秀传统文化，提升齐鲁文化的社会影响力，建设山东文化强省所赋予的历史使命。为此，我刊将陆续选登山东省艺术研究所研究员于学剑撰写的“山东古代剧作赏析”，以期对提升读者的古典文化鉴赏力有所裨益。
作者：
高文秀：字号不详。元代前期杂剧作家，东平人(今山东省东平县)，府学生。早卒。时号“小汉卿”。贾仲明给他的吊词是：“花营锦阵统干戈，谢管(馆)秦楼列舞歌，诗坛酒社闲谈嗑。编敷演，刘耍和。早年卒，不得登科。除汉卿一个，将前贤疏驳，比诸公，幺末极多。”(刘耍和是金元间著名的演员，他的故事后来编为杂剧。高文秀有《黑旋风敷演刘耍和》杂剧。幺末即杂剧。)《太和正音谱》评其词如：“金瓶牡丹”。高文秀杂剧作品，现有传本五种，佚文一种，全佚存目二十八种，共三十四种(依据《元杂剧全目》，另有三十二种之说)。存散曲[南吕·一枝花]、[咏惜花春起早]、(黄钟·啄木儿]。
今存杂剧五种：《黑旋风双献功》、《须贾大夫谇范叔》、《好酒赵元遇上皇》、《刘玄德独赴襄阳会》、《保成公径赴渑池会》。
佚文一种：《周瑜谒鲁肃》。
全佚存目二十八种：《黑旋风诗酒丽春园》、《黑旋风穷风月》、《黑旋风大闹牡丹园》、《黑旋风乔教学》、《黑旋风借尸还魂》、《黑旋风斗鸡会》、《黑旋风敷演刘耍和》、《太液池儿女并头莲》、《老郎君养子不及父》、《泗州大圣锁水母》、《郑元和风雪打瓦罐》、《醉秀才戒酒论杜康》、《豺子令史干请奉》、《御史台赵尧辞金》、《志封侯班超投笔》、《伍子胥弃子走樊城》、《五凤楼潘安掷果》、《豹子秀才不当差》、《京兆尹张敞画眉》、《志公和尚问哑禅》、《禹王庙霸王举鼎》、《桩旦色害夫人》、《烟月门神诉冤》、《病樊哙打吕胥》、《穷秀才双弃瓢》、《豹子尚书谎秀才》、《相府门廉颇负荆》、《双献头武松大报仇》。
高文秀杂剧特点：
一、从剧名可知，其杂剧多属历史剧，涉及春秋战国、汉、晋、唐、宋等时期。
二、多为末本，以写男性主角为主。
三、多写英雄志士由困而达。如范雎(先为辩士，后为丞相)、蔺相如(先为大夫，后为丞相)、刘备(从奔亡到得贤立足)。像《志封侯班超投笔》、《穷秀才双弃瓢》，从剧名可推知亦属此类。从贾仲明吊词“早年卒，不得登科”可推想，高文秀生时才华出众却并不得第。由困而达的人生历程，是他的志向，多写英雄志士即顺理成章。是将自己的人生之志，寓于历史英才人物之中。
四、写李逵的专家。高文秀是元杂剧中(同时也是宋元戏文、明清杂剧、传奇中)写李逵戏最多的专家。他的李逵杂剧计有八种，他的《黑旋风双献功》与康进之《梁山泊李逵负荆》被定评为“李逵杂剧双璧”。他塑造的李逵是一个粗豪而又精细，能诗文，会风月，善乔装，多逗耍，风趣可爱的“黑秀才”形象(这从七种李逵剧名及《双献功》一剧中可悟得)。
五、情节曲折，人物复杂。剧中故事多有大起大落，出人意料之外，又寓于情理之中。人物形象多有复合性格，如李逵的鲁与智、须贾的狠毒与恻隐之心、范睢的无情报复与宽恕、赵元的善与混、刘月仙的尖酸与正常欲望……写出人性的多面性，又有基本定性，给人以生活真实感。
六、以上特色汇成了高文秀戏剧铁干硬枝、盘旋多姿的艺术风格。
《黑旋风双献功》：一出性格戏剧
剧情：
梁山好汉李逵受宋江之命保护孙孔目去泰安神州进香，途中，权贵白衙内拐走孙孔目之妻郭念儿，并陷害孙孔目将其打人死牢。李逵机智地救出孙孔目，杀了白衙内及与之私通的郭念儿，回山交令。
赏析：
该剧又作《黑旋风双献头》，简称《双献功》、《双献头》。
该剧主旨：除暴安良，申张正义。全剧结构严谨，细节缜密，是一出充满诙谐意味的性格喜剧。它的喜剧性表现在：李逵这样一个粗莽的人物，却在一个具体事件中，表现得那么精巧多智，这是人物基本性格和与之相反的行动两者相碰撞出来的喜剧性。它的合理性在于李逵临下山时，宋江再三嘱咐他不要闹事，要谨慎从事，李逵谨守大哥嘱托，故能危中生智。
剧中人物形象各具个性，尤其李逵粗中有细的性格，凛然豪爽的正气，刻画得尤为鲜明、饱满。本剧像元杂剧中不少作品一样，是带有一定理想色彩的现实主义作品。
一、布局有悬念。先抑而后扬
自剧开始到李逵劫救孙荣之前，处处笔笔写李逵粗鲁豪放的性格，写宋江对他此番保护孙荣安全回山的不放心。宋江再三嘱咐他要“忍事饶人”并要他立军状，以束缚他的鲁莽。前半截的这些描写，给读者造成强烈的悬念——粗人李逵能否完成这件看似平常却时有意外的护卫任务?待到李逵知道郭念儿被白衙内拐走，怒气横起时，读者悬念又升一层——李逵该怎样处理?——这两层悬念似乎传递出这样的潜台词：八成李逵要弄出乱子。
然而随着李逵探监，用计谋救出孙荣，杀了白衙内、郭念儿，安全回山，读者的心绪便随情势步步扭转。前后对李逵的悬念，层层剥落，直到剧终，欣然大快。
引起读者悬念，调动起读者的深切关注和对结果的企盼，这本身就是艺术审美的愉悦。而悬念解除——这个剧是层层解除的——方式是使悬念欲解未尽，直贯到底，又使读者增添了双重的审美愉悦：一方面，悬念时时吊着读者的胃口，放心不下；一方面又在部分解除中，给读者带来些许的抚慰。这两者在交织中，给读者以动静相间，趋向静稳的独特审美意趣。
二、这是一出性格喜剧
这出戏主要是从李逵本身性格的对比中，具体说是从李逵鲁莽的性格与精细的行为方式对比中产生出喜剧情趣的。
这出戏塑造了李逵一身正义，性情豪放，粗中有细，外拙内秀的喜剧形象。他的粗中细、拙中秀，从前面就辅垫得很足。写他的外表是“威凛凛的身似碑亭”，说出话来是“莽壮声，满面脏黑龌龊”，穿的是“血渍的腌臜”“恰便似那烟薰的子路，黑染的金刚”，以至使孙荣初见他时惊叫出：是人是鬼?剧中还写了他想下山截道杀人抢换衣装的粗鲁无忌。然而，剧中更以饱满的热情写出他“相貌虽恶心是善的”品质美，写出他对官军的疾恶如仇的斗争精神和超群的武艺。
面对泰安州“谎子(即骗子)极多，哨子(即流氓无赖)极广”的情势，李逵的态度是：
泰安州便有那千千丈陷虎池。万万尺牢龙井。我和你待摆手去横行，管教他抹着我的无干净。说到若是大嫂遭辱、孙荣受欺时，他便愤怒地说出：我从来个路见不平，爱与人当道撅坑。我喝一喝。骨都都，海波腾，撼一撼，赤力力，山岳崩。但恼着我黑脸的爹爹，和他做场歹斗，翻过来落可便吊盘的煎饼。
就是这样一个汉子，在未下山时，在大哥宋江面前却表现得那么恭敬，事事承诺——下山后若有醉汉骂了他，他表示只陪个笑脸；对他做出某些无礼，他也只是“吞声忍气，匿