总结出以下几方面风貌特点：
1.驭笔方折道劲，且肥而不滞，如抛砖落地，上松下紧，腾挪揖让而富沛豪劲。
李邕书法以方笔居多，方圆兼用，运笔坚劲，行笔方角转折处，常呈翻笔之势，逆势斜出，方棱折锋外显。撇捺勾提顿挫回旋，顺锋自然，骨力贯穿始终。特别是平勾笔法最为典型，或以楷法，或用行书，但共同特点都是行笔至出勾处侧锋铺毫，捻管向外径直平出，出钩处尖锐饱满，棱角分明。平勾笔法强化了其结字的欹侧之势，也增加了其雄健意态。宋米芾即法之而多用平钩笔法。明末徐渭《徐文长三集》题《李北海帖》言： “李北海此帖，遇难布处，字字侵让，互用位置之法，独高于人。”同时，体式一改“二王”上紧下松、左敛右放之规制，反其道而上疏下敛，左拓右撅，使重心降低。一字之中往往上部放浪逞豪，舒身高展；下部承力尽缩，固本强基。
2.结字中宫紧缩，而主笔放长，趋四面开放，错落参差，稳实有力且生动多姿。
李邕行书，字态大小参差，张弛开阖，破整舒势，巧置欹侧。笔画虚实互结，实多虚少，笔笔直贯到底。南宋姜夔《续书谱》道：“李北海字，倡导大小参差不齐，而开北宋书体之变。”李邕行书按重提轻，次第转换，功性两见，沉浮恰然。在重心聚合的前提下，结体开张，每字笔画都似有向外扩张之力。刘熙载在《书概》中评日：“北海书气体高异，所难尤在一点二画，皆如抛砖落地，使人不敢以虚骄之意拟之。”
3.字形左低右高，且似斜反正，置欹险取胜，气度雄阔，奇崛多变而跌宕有致。
李邕行书横画常左倾右扬，然视之毫无侧翻之虞，稳固异常，别有韵味在其中。清朱履贞《书学捷要》评：“李北海正书笔画道丽，字形多宽阔不平；其行书横画不平，斯盖英迈超妙，不拘形体耳。”其笔画组合变化有度，力避平铺罗列之雷同，或宽绰敦厚，或峻拔凌厉，刚柔并蓄，笔力洒落舒展，气格深沉高逸。杜甫曾有诗赞李邕书法日：“声华当健笔，洒落富清制。”
4.字字依序独立排序，且气通神连，重结体宏构，韵脉畅达，情致绝妙出字外之功。
与“二王”字法偏重精巧，讲究细微处承接呼应的特点有所不同，李邕书法在结体上注重宏构，而不斤斤于细节点画的微观经营，这使得其书体势宏阔，气象巍伟，基调高亢古雅。字与字间距较大，少以游丝连扯，而皆以意连暗渡，势韵相接，行气流动鲜活，章法组合布局匀齐，排列有致，且不失灵动，其情致自溢。唐吕总《续书评》，以“华岳三峰，黄河一曲”对李邕书法作誉。
最后，我们引用苏东坡《石钟山记》中一则观点，再次总结李邕能够成功创新和实践“行书入碑”的最核心原因。“事不目见耳闻，而臆断其有无，可乎？郦元之所见闻，殆与余同，而言之不详；士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知；而渔工水师虽知而不能言。此世所以不传也。”在中国书法史上，能够集撰文、书写、镌刻三重并行的创作实践，正是李邕与一般书家的不同之处，才创育出了《麓山寺碑》这样的不朽名作。今天，我们暂且不提其飞扬文采，作为书写的艺术，李邕正是在“笔墨”和“镌刻”实践中游弋相生，而得其技、悟其艺、近其道的。所以，我们说“任何技法必须得以实践才能取得真正的成功”，从这一意义上讲，这更是与技法学习不无相关的重要问题。