Gropius 插图文本 (18 张，要标注页面以防混淆) 【 P14 】
Portrait of Walter Gropius in front of his design for the Chicago Tribune Tower (photo: The Associated Press), 1928, gelatin silver print, 23 x 17.4 cm, Bauhaus-Archiv Berlin 格罗皮乌斯 肖像 ， 在芝加哥论坛报大楼的设计图前（ 照片 ：
美联社 ）
， 1928 ，明胶银色 印刷 ， 23 x17.4cm ， 柏林 包豪斯档案 馆
Walter Gropius, diagram for the structure of teaching at the Bauhaus, 1922, Bauhaus-Archiv Berlin (published in: Staatliches Bauhaus Weimar 1919–1923, 1923) 格罗皮乌斯 ，包豪斯 教学结构图， 1922 ， 柏林包豪斯档案馆 （出版 ：
魏玛公立 包豪斯 1919- - 1923 ,1923 ）
【 P50 】
year of exec ution: 1920–21 (construction), 1922 (photo) Material: gelatin silver print, photograph of the entrance façade format: 17.8 x 23.9 cm loaned by: Bauhaus-Archiv Berlin, 6155/2 Sommerfeld House, Berlin, Entrance Façade Walter Gropius and Adolf Meyer 年代：
1920- - 1921 （建造 ）
， 1922 （照片 ）
材质 ：
明胶 银色印刷 ， 建筑正面入口 的 照 片
尺寸：
17.8 x23.9cm
出借 ：柏林包豪斯档案馆， 6155/2
萨默菲尔德 别墅
柏林 ，建筑 正面 入口，
格罗皮乌斯 和阿道夫梅耶
【 P52 】
Walter Gropius and Adolf Meyer, Sommerfeld House, Berlin, 1920–21, photograph of the garden side, 1922, 18.0 x 23.9 cm, Bauhaus-
Archiv Berlin 格罗皮 乌斯 ， 阿道夫梅耶
萨默菲尔德 别墅， 柏林
1920- - 21 ，花园 一 面 的照片 ， 1922,18.0 x23.9cm
柏林 包豪斯档案馆
Walter Gropius and Adolf Meyer (plan), Carl Fieger (drawing), vestibule in the Sommerfeld House, Berlin, 1920, charcoal and pastel chalk on paper, 33.7 x 21.9 cm, Stiftung Bauhaus Dessau 格罗皮乌斯， 阿道夫梅耶 （设计 ）
Carl Fieger ( 绘制) )
萨默菲尔德别墅 门厅 ，柏林， 1920 ， 木炭 彩笔 绘于纸上， 33.7x 21.9
德绍 包豪斯基金会
Program for the topping out ceremony for the Sommerfeld House, Berlin, 1920, lithograph, 76 x 26.3 cm, Bauhaus-Archiv Berlin 萨默菲尔德别墅 封顶 仪式，柏林， 1920 ， 平板印刷， 76 x26.3 cm ，柏林包豪斯档案馆
【 P78 】
Walter Gropius (plan), Adolf Meyer (drawing), Monument to the March Victims in Weimar, 1922, watercolor over pencil drawing on drawing paper, 20.2 x 30 cm, Bauhaus-Archiv Berlin 格罗皮乌斯 （ 设计 ）
， 阿道夫梅耶（ 绘制 ）
魏玛三月遇难 纪念碑 ， 1922 ，水彩铅笔 画，绘图纸上， 20.2 x30cm ，柏林包豪斯档案馆
Farkás Molnar, Monument to the March Victims, 1922, lithograph, 29.7 x 46.2 cm, Bauhaus-Archiv Berlin
Farká s Molnar ， 三月遇难纪念碑， 1922 ， 平板印刷
29.7x 46.2 cm ，柏林包豪斯档案馆
Büro Walter Gropius, layout for the Monument to the March Victims, ink and colored pencil on
paper, 29 x 27.4 cm, Stadtarchiv Weimar
格罗皮乌斯 事务所
三月 遇难纪念碑设计，墨水彩铅绘于纸上
29x 27.4cm ，柏林 包豪斯档案馆
【 P110 】
year of exec ution: 1922 Material: ink, washed, on thin paper, mounted on cardboard format: 135 x 71.5 cm loaned by: Bauhaus-Archiv Berlin, 3751/1 Entry for the Competition for the Design of an Office Building for the Chicago Tribune Walter Gropius and Adolf Meyer 年代 :1922
材质 ：墨水， washed ， 绘于薄纸 ，装裱 在硬纸板上
尺寸 ：
135x 71.5cm
出借 ：柏林包豪斯档案馆， 3751/1
芝加哥 论坛报办公大楼 设计 竞标 方案
格罗皮乌斯
阿道夫梅耶
【 P112 】
Internationale Architektur exhibition, Weimar, 1923, photograph, Bauhaus-Universitat Weimar, Archiv der Moderne
国际 建筑 展（ ？ ）
， 魏玛 ， 1923 ， 照片， 魏玛 包豪斯大学， Archiv der Moderne （？ ）
【 P148 】
year of exec ution: 1923 Material: blueprint, ink, and pencil format: 34 x 66.6 cm loaned by: Klassik Stiftung Weimar, L 2108 A, loan from the Bauaktenarchiv Weimar Application for a Building Permit for the Haus Am Horn, Design Plan Georg Muche and Büro Walter Gropius 年代 ：
1923
材质 ：蓝图，墨水，铅笔
材质 ：
34 x66.6cm
出借 ：
魏玛 古典基金会， L 2108 A
loan from the Bauaktenarchiv Weimar
Haus Am Horn 建造 申请 许可的图纸 ，方案设计 Georg Muche
格罗皮乌斯 事务所
【 P150 】
Georg Muche and Büro Walter Gropius, Haus Am Horn, 1923, photograph, Bauhaus-Archiv Berlin Georg Muche 和 格罗皮乌斯事务所
am 霍恩住宅 ？， 1923 ， 照片，柏林 包豪斯 档案馆
Farkas Molnár, George und El Muche mit dem Haus Am Horn (George and El Muche at the Haus Am Horn), 1923, drypoint, 24.8 x 19.7 cm, Bauhaus-Archiv Berlin George 和
El Muche 在 霍恩住宅， 1923 ，铜版画 ， 24.8 x19.7cm ，柏林包豪斯档案馆
【 P152 】
year of exec ution: 1923 Material: four-color book print format: 24 x 24 cm loaned by: Stiftung Bauhaus Dessau, I 14280 G Isometric Rendering of the Director’s Office Walter Gropius (plan) and Herbert Bayer (drawing) 年代 ：
1923
材质 ：彩色印刷
尺寸 ：
24 x24cm
出借 ：
德绍 包豪斯基金会 ， I 14280 G
校长 办公室轴测图
格罗皮乌斯 （ 设计 ）
贝尔 （ 绘制 ）
【 P15 54 4 】
Walter Gropius, director’s office, 1923–24, reproduction of a colored photograph, Bauhaus-Archiv Berlin
格罗皮乌斯 ，校长办公室
1923- - 24 ， 彩色照片复制 品 （ 复制 照片？ 复制 办公室？）
， 柏林包豪斯档案馆
Walter Gropius, director’s office, 1923, photograph (vintage print), Bauhaus-Archiv Berlin
格罗皮乌斯， 校长办公室
1923 ， 照片 （原版 照片）
柏林包豪斯 档案馆
year of exec ution: 1924 Material: collage and tempera on yellowish cardboard format: 47.5 x 32.4 cm loaned by: Bauhaus-Archiv Berlin, 7440
1924. 18/V., Portfolio Presented by the Bauhaus Masters at the Birthday Celebration for Walter Gropius on May 18, 1924 年代 ：
1924
材质 ：抽象拼贴，蛋彩，淡黄色纸板上
尺寸 ：
47.5 x32.4cm
出借 ：柏林包豪斯档案馆 ， 7440
1924. 18/V., 包豪斯 教员递交的文件 ， 为了庆祝格罗皮乌斯 1924 年5 5 月 18 的生日
【 P196 】
Walter Gropius (design) and Lucia Moholy (photograph), Bauhaus building from the northwest, 1926, gelatin silver print, 12.2 x 20.6 cm, Bauhaus-Archiv Berlin 格罗皮乌斯 （ 设计 ）
Lucia Moholy ( 拍摄) )
包豪斯 校舍西北面
1926 年 ， 明胶银色 印刷 ， 12.2 x20.6cm ，柏林包豪斯档案馆
Dining hall in the Bauhaus building by Walter Gropius, 1926–27, enlargement from a color slide (Agfa Wolfen, photographer unknown), Bauhaus-Archiv Berlin 包豪斯校舍食堂 ，W W 格罗皮乌斯
1926- - 27 ，放大 自 彩色 照片
(Agfa Wolfen, 拍摄者 未知) )
柏林 包豪斯档案馆
Stairway in the north wing of the Bauhaus building by Walter Gropius, 1926–27, enlargement from a color slide (Agfa Wolfen, photographer unknown), Bauhaus-Archiv Berlin 包豪斯 校舍北翼楼梯，W W 格罗皮乌斯 ，
1926- - 27 ，放大 自 彩色 照片
(Agfa Wolfen, 拍摄者 未知) )
柏林 包豪斯档案馆
Teachers’ room in the north wing of the Bauhaus building by Walter Gropius, 1926–27, enlargement from a color slide (Agfa Wolfen, photographer unknown), Bauhaus-Archiv Berlin 包豪斯 校舍 北翼教师 房间 ，W W 格罗皮乌斯
1926- - 27 ，放大 自 彩色 照片
(Agfa Wolfen, 拍摄者 未知) )
柏林 包豪斯档案馆
【 P200 】
Living room of Gropius House,
1926–27, enlargement from a color slide (Agfa Wolfen, photographer unknown), Bauhaus-Archiv Berlin 格罗皮乌斯 的 起居室， 1926- - 27 ，放大 自 彩色 照片
(Agfa Wolfen, 拍摄者 未知) )
柏林 包豪斯档案馆
Studio of Moholy-Nagy House, 1926–27, enlargement from a color slide (Agfa Wolfen, photographer unknown), Bauhaus-Archiv Berlin 莫霍利 纳吉的工作室
1926- - 27 ，放大 自 彩色 照片
(Agfa Wolfen, 拍摄者 未知) )
柏林 包豪斯档案馆
Lucia Moholy, veranda of Gropius House with a view of Muche-Schlemmer House, 1926–27, photograph, 15 x 21.3 cm, Bauhaus-Archiv Berlin Lucia Moholy ，格罗皮乌斯 的阳台望向施莱默的住宅
1926- - 27 ， 照片， 15 x21.3cm
柏林 包豪斯档案馆
Lucia Moholy, Kandinsky-Klee House from the northwest, 1927, photograph, 30 x 40 cm, Bauhaus-Archiv Berlin Lucia Moholy ，西北 角度的康定斯基住宅
1927 ， 照片 30x 40cm ，柏林包豪斯档案馆
【 P228 】
Gift for
Gropius
44 birthday
【 P232 】
Original Title: Internationale Architektur year of execution: 1925 Publisher: Albert Langen, Munich format: 23 x 18 cm loaned by: Bauhaus-Archiv Berlin
Bauhaus Books No. 1: International Architecture Walter Gropius 题目 ：
国际 建筑
年代 ：
1925
出版（商 ？）：
Albert Langen, 慕尼黑
尺寸 ：
23 x18cm
出借 ：柏林包豪斯档案馆
包豪斯 出版物 NO.1
国际 建筑，格罗皮乌斯
【 P234 4 】
出版物
year of exec ution: ca. 1928 Material: gelatin silver print on cardboard format: 54.4 x 86.3 cm loaned by: Bauhaus-Archiv Berlin, 3751/4 photo: Emil Theis Dessau-Törten Housing Estate with the Cooperative Building Viewed from the Southeast Walter Gropius 年代 ：
ca. （？ ）
1928
材质 ：
明胶 银色印刷在硬质版上
尺寸 ：
54.4 x86.3cm
出借 ：柏林包豪斯档案馆， 3751/4
摄影 ：
Emil Theis
德绍 托 滕 住宅区 集合 建筑
东南方向 视角
W 格罗皮乌斯
【 P334 4 】
Living room of the Bauhaus Volkswohnung
(people’s apartment) at an exhibition in Leipzig (photo: Walter Peterhans), 1929, Bauhaus- Archiv Berlin 莱 比锡展会上 展示 的的 包豪斯 公寓的起居室 ，( ( 摄影 ：
Walter Peterhans)
1929, 柏林包豪斯 档案馆
Walter and Ise Gropius in the living room of the director’s house, 1927 (photo: Lucia Moholy), Bauhaus-Archiv Berlin 沃尔特 和
I Is se e 格罗皮乌斯在 校长住宅的起居室， 1927 （摄影 ：
Lucia Moholy ）
柏林 包豪斯档案馆
【 P348 】
Walter Gropius in his office at Harvard University (photo: Ise Gropius), 1944, Bauhaus-Archiv Berlin 格罗皮乌斯 在他 他 哈佛大学的办公室内（ 摄影 ：
Ise 格罗皮乌斯 ）
， 1944 ， 柏林包豪斯档案馆
【 P356 】
Walter Gropius and Rudolf Hillebrecht, entry in the competition for the design of the “Hausder Arbeit,” 1934, Bauhaus-Archiv Berlin 格罗皮乌斯 和
Rudolf
Hillebrecht ，参加 “ Hausder Arbeit” 竞标 的设计， 1934 ， 柏林包豪斯档案馆
Online 简历 “We want to create the purely organic building, boldly emanating its inner laws, free of untruths or ornamentation.” (Walter Gropius) Walter Gropius was the founder of the Bauhaus and remained committed to the institution that he invested in throughout his life. He was a Bauhaus impresario in the best possible sense, a combination of speaker and entrepreneur, a visionary manager who aimed to make art a social concern during the post-war upheaval. After his departure as the Bauhaus’s director, Gropius recommended his two successors: Hannes Meyer and Ludwig Mies van der Rohe. The conservation of the Bauhaus’s legacy after its forced closure is another of Gropius’s accomplishments. He was also able to continue his career in exile in America as an avant-garde architect. “ 我们想要 创造纯粹的建筑形式，大胆的展示它的内部法则， 摆脱 虚假和装饰。
” （格罗皮乌斯）
（暂略 ）
A native of Berlin, Gropius came from an upper middle-class background. His great-uncle was the architect Martin Gropius, a student of Karl Friedrich Schinkel, whose best-known work was the Königliche Kunstgewerbemuseum (royal museum of applied art) in Berlin, which now bears his name. In 1908, after studying architecture in Munich and Berlin for four semesters, Gropius joined the office of the renowned architect and industrial designer Peter Behrens, who worked as a creative consultant for AEG. Other members of Behrens"s practice included Ludwig Mies van der Rohe and Le Corbusier. Gropius became a member of the Deutscher Werkbund (German Work Federation) as early as 1910. （3 1883 年 年 5 5 月 月 8 18 日－9 1969 年 年 7 7 月 月 5 5 日 ）
作为一个柏林本地人，格罗皮乌斯来自一个上层中产阶级家庭。它的舅老爷( ( 叔父 ？) ) 是建筑师 Martin G ropius ，l Karl Friedrich Schinkel 的 学生，他 最著名的建筑 作品是 柏林 皇家 应用艺术博物馆 ，现在以他 的名字命名。在 在 8 1908 年（ 维基百科1907 ），在慕尼黑和柏林学习了四个学期的建筑后，格罗皮乌斯 加入了 著名建筑师工业设计师贝伦斯的事务所 ，贝伦斯担任了德国通用 电力公司的创意建造顾问 。
其他 贝伦斯实习的成员包括， 密斯凡德罗 ，勒柯布西耶。早在 0 1910 年 ，格罗皮乌斯就成为了德意志制造联盟的一员。
The same year, Gropius opened his own company. He designed furniture, wallpapers, objects for mass production, automobile bodies and even a diesel locomotive. In 1911, Gropius worked with Adolf Meyer on the design of the Fagus-Werk, a factory in the Lower Saxony town of Alfeld an der Leine. With its clear cubic form and transparent façade of steel and glass, this factory building is perceived to be a pioneering work of what later became known as modern architecture. For the 1914 exhibition of the Deutscher Werkbund (German Work Federation) in Cologne, Gropius and Adolf Meyer designed a prototype factory which was to become yet another classic example of modern architecture. 同年（ 1910）
）， ， 格罗皮乌斯 开创了 自己的事务所 （维基与 阿道夫合开事务所， ， 此文合作 法古斯）
）
。他 设计家具， 壁纸 ， 供 大量生产 的 产品， 车身 ，甚至是内燃机 车。在 1 1911 年 ，格罗皮乌斯同阿道夫梅耶 合作 设计法古斯工厂， 一个 位于下萨克森的 （ of
Alfeld an der Leine ？维基：受到企业家 d Karl Benscheid 的委托设计鞋楦工厂建筑 ）
工厂。由于它简洁 的立方体 形式 ，和 钢和 玻璃的透明 外观， 这座工厂建筑 被认为 是 后世 熟 知的 现代建筑的 开创之作 。
为了 4 1914 年德意志 制造联盟的 科隆 展览， 格罗皮乌斯 和阿道夫梅耶设计了 “示范 工厂 ” 成为了 现代建筑的另一 例 经典建筑。
Gropius served on the Western front in WW I and experienced this war as a catastrophe. In 1918, he joined the November Group, which aimed to incorporate the impulses of the revolution in art. From 1919, Gropius was the head of the Work Council for Art, a radical group of architects, painters and sculptors. In addition, he contributed to the Gläserne Kette (crystal chain), a chain letter initiated by Bruno Taut that called for the "dissolution of the previous foundations" of architecture and the "disappearance of the personality" of the artist. 格罗皮乌斯参与了 第一次 世界 大战的西部前线 ， 经历了 这场 惨烈的战争 。在 在 8 1918 年 ，他加入了十一月 学社 （ 密斯 那 块提过 ）
，一个意图 在 艺术 上混合 包含 改革 刺激 的 团体。从 从 9 1919 年 ，格罗皮乌斯成为了艺术工会的 主席 ，一个 融合了 建筑师，画家，雕塑家的激进组织 。另外 ，他致力
于玻璃连组织 ，一个 t Bruno Taut 开创的 的 a a
chain letter ？，提倡 “ 消解 过去 的 建筑基础 结构 ” ，以及“消除艺术家个性 ” 。
With the founding of the Bauhaus, Gropius was able to translate various ideas from the radical artists’ associations into reality. As the successor of the Belgian artist Henry van de Velde, he became the director of the Großherzoglich-Sächsische Kunstgewerbeschule (Grand Ducal Saxonian school of arts and crafts) in Weimar, which he renamed Staatliches Bauhaus Weimar. Gropius explained the idea of the Bauhaus in the founding Manifesto, a four-page booklet with the famous Cathedral woodcut by Lyonel Feininger on its cover. The school’s most innovative educational aspect was its dualistic approach to training in the workshops, which were codirected by a craftsman (master of works) and an artist (master of form). The crafts-based work was understood as the ideal unity of artistic design and material production. According to Gropius’s curriculum, education at the Bauhaus began with the obligatory preliminary course, continued in the workshops and culminated in the building. Sommerfeld House in Berlin is considered to be the first joint endeavour undertaken in the sense of the Bauhaus. It was designed by Walter Gropius and Adolf Meyer (1921/22), and it integrated furnishings made by the students. 随着包豪斯 的 建立 ，格罗皮乌斯能够从 激进 的艺术组织 转移 他的各种 理念 于现实。
作为 比利时艺术家 e Henry van de Velde 的接替人 ，格罗皮乌斯成为了 魏玛市立工艺美术学校 的 校长，接着由其改名为魏玛 公立包豪斯 学校。（ ？ 惠特书上 似乎 不是同一所直接改名来的 ）。
格罗皮乌斯在 建立宣言上 解释 包豪斯的理念 ， 一个四页的小册子 ， 小册子 的 封面是由著名 教堂 木板 画家Lyonel
r Feininger 制作的。
学校教育 方面最重要的革新 是它作坊 培训的二元 方法 ， 由一位 作坊大师和 一位 形式大师同时主持。
这种工艺 基础训练 被 理解为 一种试图 把艺术创作与 材料 生产 的相融合 的 理想 。
根据 格罗皮乌斯的课程，包豪斯的教育开始于必修的基础课程，继续去作坊实践，以建造 建筑为 终 。柏林的萨默菲尔德别墅 被认为 是 包豪斯真正 意义上的 第一次共同努力的合作 。
它由 格罗皮乌斯 和 阿道夫梅耶设计， 整个 的 家具 陈设由学生们完成。
（ 都没给出明确时间 ， 需 自 查自补。）
For Gropius the Bauhaus was a laboratory of the arts where the traditional apprentice and master model was maintained, but where diverse disciplines were interconnected in a completely new way. The outcome of this approach was not established from the start but was to be discovered in the spirit of research and experimentation, which Gropius called “fundamental research” that was applied to all the disciplines and their products, from the high-rise to the tea infuser. 对于 格罗皮乌斯来说包豪斯是一个艺术的实验，在那里 传统 的 师徒 模式被保留，但是 不同 的训练以一种全新的方式被加入进来。
这种 方式的 结果 不是一开始就 确立的，但是 在 研究与 实践 中被发现了，格罗皮乌斯称其 “ 基础 研究 ” 且 被用于所有的 训练 与 产品 中，从高 层 建筑到滤茶器。
In Weimar itself, Gropius left very few traces as an architect and artist. In 1922, his controversial design for the monument Denkmal der Märzgefallenen was unveiled at Weimar’s main cemetery. Destroyed by the NSDAP, it was rebuilt after WW II. The director’s office of the Bauhaus, which was furnished by Gropius in 1923/24, was also reconstructed.
在魏玛 ，格罗皮乌斯 作为 建筑师与艺术家留下了非常少的作品。在 在 2 1922 年 ， 他有争议 的设计Denkmal der Märzgefallenen （三月 罢工纪念碑）
纪念碑 在魏玛最主要的公募公开。曾 遭 纳粹毁坏，并与二战后重建。
由 格罗皮乌斯在 4 1923/24 年装置 的包豪斯校长 办公室 ，也被重建了 。
In 1923, Gropius initiated a change of course at the Bauhaus with a major exhibition under the motto "Kunst und Technik – Eine Neue Einheit" (art and technology – a new unity). The school now turned towards industrial methods of production. As a result, the highly influential master, Expressionist painter and first director of the preliminary course, Johannes Itten, left the Bauhaus. Gropius appointed the Hungarian artist László Moholy-Nagy as his successor. 在 在 3 1923 年 ， 格罗皮乌斯 发起了 包豪斯 课程 改革 ， 借由 举办 “ 艺术 与技术 一种 新融合 ” 为 口号的展览会。
学校 现在转校工业生产的方法。
结果是 ，最具影响力的大师，表现主义绘画和第一位基础课程的主管，约翰伊顿，离开了包豪斯。格罗皮乌斯 任命匈牙利 艺术家，莫霍利 纳吉 接任伊顿。
With the politically motivated move to the industrial city of Dessau in 1925, a new era began for the Bauhaus. During this period, which is seen as his best and most productive, Gropius designed not only the Bauhaus Building (opened in 1926) but was also intensively involved in the development of the large-scale residential building and the rationalisation of the construction process. The buildings created in Dessau included the Masters’ Houses (1925/26) that were built for the Bauhaus masters, the Dessau-Törten housing estate (1926–1928) and the Employment Office. 由于政治刺激 包豪斯于 5 1925 年 移到工业城市德绍，一个新的 包豪斯 时代开始了。
这一时期 中，被看做是格罗皮乌斯最好最多产的时期，他不止设计了包豪斯校舍（6 1926 年 开放）
， 并且还 参与 积极的参与到了大规模住宅区的 开发 之中， 并且在研究 建造过程的合理性。
德绍 建造的项目包括， 为包豪斯 大师们设计的 教师 住宅（ 1925/26）
）， ， Dessau- -n Törten 托滕住宅区 （ 1926- - 1928）
）
，以及就业 中心 建筑。
In 1928, Walter Gropius – unnerved by the quarrels in local politics about the Bauhaus – handed the post of director over to the Swiss architect and urbanist Hannes Meyer, whom Gropius had brought to the Bauhaus the previous year as the head of the newly founded architecture class. After moving to Berlin, Gropius dedicated himself completely to his architectural practice and the promotion of New Architecture. The most important completed buildings of this period include the Dammerstock housing estate in Karlsruhe (1928/29) and the Siemensstadt housing estate in Berlin (1929/30). 在 在 8 1928 年 ， 格罗皮乌斯由于 地方政治的争吵而气馁， 把 校长的职位交给了瑞士建筑师城市规划家汉纳斯梅耶， 格罗皮乌斯 曾在一年前 聘用 他为包豪斯 新建 建筑系的主任。移 居 柏林后，格罗皮乌斯 完全 投身于他的建筑实践以及 推广 新建筑。这一阶段 他 完成的最重要的建筑包括K Ke arlsruhe 的 的 k Dammerstock 住宅区( ( 1928/29) ) ， 以及柏林的 t Siemensstadt 住宅区（ 1929/30 ）。
In 1934, Gropius emigrated to England and then on to the USA in 1937. He worked there as a professor for architecture at the Graduate School of Design of Harvard University. In 1938, he organised the exhibition Bauhaus 1919–1928 at the Museum of Modern Art in
New York together with Herbert Bayer. From 1938 to 1941, Gropius maintained an office partnership with Marcel Breuer. He became an American citizen in 1944. 在 在 4 1934 年 ，格罗皮乌斯 移 居 英国 ，7 1937 年 移居美国。他在 哈佛大学 的 设计研究院任 建筑 系教授（次年。
出任院长）。1 18 938 年 ，他 在 纽约现代艺术博物馆组织举办包豪斯 1919- -8 1928 展，同 Herbert r Bayer 一起 。从 8 1938 年到 到 1 1941 年 ， 格罗皮乌斯与 与 r Marcel Breuer 维持着合作关系 。1 14 944 年 ，格罗皮乌斯加入美国籍。
In 1946, Gropius founded the young architects’ association The Architects Collaborative (TAC), a manifestation of his life-long belief in the significance of teamwork, which he had already successfully introduced at the Bauhaus. One work produced by this office is the Graduate Center of Harvard University in Cambridge (1949/50). 在 在 4 1964 年， 格罗皮乌斯创建了年轻建筑师 组成 的公司 The Architects Col laborative (TAC) ，代表 着他 终生的 理念- - 合作的重要性， 他 在包豪斯成功的 引介 这一理念 。
这所 公司 的一个重要作品就是 剑桥 的 哈佛 大学研究生中心 （ 1949/50 ）。
During the last years of his life, Gropius was once again frequently active in Berlin. Among other projects, he built a nine-storey residential building in the Hansa district in 1957 within the scope of the Interbau exhibition. In 1964/65, Gropius designed plans for the Bauhaus Archive in Darmstadt. These were realised in a modified form in Berlin from 1976 to 1979 after Gropius’s death. 在 他生命中的最后几年中 ， 格罗皮乌斯 又一次 频繁 活跃 于柏林 。在 其他项目中 （柏林以外？ ），7 1957 年 ，他在 在 a Hansa 地区 建造了一个九层住宅 within the scope of the Interbau exhibition. 在 在 5 1964/65 年 ，格罗皮乌斯设计 规划了 了 t Darmstadt 的 包豪斯档案馆。这些 项目 改良后建于柏林，于格罗皮乌斯逝世后的 6 1976 年到 到 9 1979 年 。
Even beyond his official term as the Bauhaus director from 1919 to 1928, Gropius was emphatically committed to the recognition and dissemination of the Bauhaus idea. When he died in 1969 in Boston, the Bauhaus was at least as famous as its founder. 即使超出他 他 9 1919 到 到 8 1928 年在 包豪斯校长的官方任期 ， 格罗皮乌斯 仍 致力于 包豪斯 理念的 识别与传播。当他 9 1969 年 在波士顿逝世是，包豪斯 至少 已同它的创办者 一样 著名。